Летопись в красках и бетоне

Сегодня принято решение восстановить это уникальное полотно, и мастера Студии военных художников имени М.Б. Грекова ждут возможности приступить к работе. Основоположник студии Митрофан Борисович Греков был учеником Рубо, и по его заветам создана единственная школа военных художников в нашей стране, которая произвела огромное количество эпических, в частности, фронтовых полотен. И сейчас художники студии на передовой. Чем еще занимаются грековцы и какие у них планы, рассказала директор студии Татьяна Самарская.

Татьяна Александровна, после обстрела Севастополя серьезно пострадала панорама "Оборона Севастополя" - уникальный памятник отечественного и мирового панорамного искусства. Учитывая уже имеющийся опыт восстановления подобных произведений, насколько реалистично сегодня говорить о полном возвращении панорамы в первоначальном виде? И сколько времени может занять эта работа?

Татьяна Самарская: Я убеждена, что панораму можно восстановить. Ведь речь не просто о музейном экспонате, а об одном из величайших произведений мирового панорамного искусства, части не только российского, но и мирового культурного наследия. 

В истории уже были подобные трагические события. Во время Великой Отечественной войны панорама "Оборона Севастополя" была практически уничтожена. Тогда удалось спасти лишь отдельные фрагменты, которые и сегодня являются музейными реликвиями. Несмотря на тяжелые послевоенные условия, советские художники смогли совершить настоящий творческий подвиг, и всего за полтора-два года полотно удалось воссоздать.

Еще один пример - Бородинская панорама. После пожара 1967 года государство поручило ее восстановление именно художникам Студии Грекова. На выполнение этой колоссальной задачи было отведено всего четыре месяца. И коллектив справился. Так что наша школа обладает уникальным опытом восстановления произведений такого масштаба. 

Сегодня у нас гораздо больше возможностей, чем было несколько десятилетий назад. Сохранились оригинальные фрагменты Рубо и фрагменты советского восстановления, существует высококачественная цифровая копия всей панорамы, имеются современные технологии. Все это значительно облегчает работу, но не заменяет мастерство художника.

В первую очередь необходимо восстановить само здание панорамы, ведь оно тоже серьезно пострадало. Только после завершения строительных работ можно будет приступать к созданию нового полотна. При наличии готового каркаса и необходимых условий его реально создать за год. Затем еще около полугода займет изготовление предметного плана, который является не менее сложным художественным произведением. Так что при грамотной организации работ вполне возможно вернуть панораму зрителям в достаточно сжатые сроки.

Кому в итоге может быть доверена работа по восстановлению панорамы? Насколько здесь важен опыт именно вашей студии?

Татьяна Самарская: Окончательное решение, конечно, остается за Министерством культуры. Это государственный объект культурного наследия, потому именно профильное ведомство определяет исполнителя таких работ. Однако мы практически сразу после трагических событий обратились к руководству музейного комплекса "Оборона Севастополя", выразив готовность принять участие как в реставрации сохранившихся фрагментов, так и в полном воссоздании панорамы.

Ведь Студия Грекова - единственный в стране творческий коллектив, который уже 90 лет занимается созданием произведений батального искусства по госзаказу. Именно нашими художниками созданы практически все крупнейшие отечественные панорамы и диорамы, посвященные военной истории России.

Важно помнить и историческую преемственность. Когда после Великой Отечественной войны восстанавливалась Севастопольская панорама, художники Студии Грекова принимали в этой работе непосредственное участие. А спустя годы, когда в результате пожара пострадала Бородинская панорама, именно нашему коллективу государство доверило ее восстановление. Это подтверждение того, что подобные задачи требуют особого опыта.

Создание панорамы - это синтез академической живописи, монументального искусства, архитектуры, инженерных решений и понимания законов пространственной композиции. Такие произведения невозможно написать так же, как обычную картину. Здесь художник должен понимать особенности кругового восприятия пространства, взаимодействия живописного полотна с предметным планом, работу света и перспективы. Эти знания передаются внутри профессиональной школы десятилетиями.

Сегодня в студии работают художники разных специальностей: живописцы, графики, скульпторы, реставраторы, мастера монументального искусства. Такой коллектив способен комплексно решать задачи любой сложности.

Летом, когда отмечался День реставратора, в беседе со мной вы говорили, что в случае с Севастопольской панорамой речь пойдет не только о сохранении уцелевших фрагментов, но и фактически о воссоздании этого произведения. Насколько такая работа сложнее обычного написания картины? Где проходит граница между реставрацией, реконструкцией и воссозданием и что для художника означает необходимость максимально точно приблизиться к замыслу мастера, работавшего более ста лет назад?

Татьяна Самарская: В данном случае важно разделять два понятия - реставрацию и воссоздание. Реставрация предполагает сохранение и восстановление существующего произведения искусства, работу с авторским материалом. А в ситуации с Севастопольской панорамой мы говорим именно о воссоздании - фактически о создании произведения заново.

К счастью, удалось сохранить часть оригинальных фрагментов, созданных Францем Рубо, а также отдельные участки полотна, восстановленные советскими художниками после Великой Отечественной войны. Сегодня эти фрагменты представляют огромную историческую и художественную ценность. Мы уже предложили свою помощь в их реставрации, чтобы впоследствии они могли экспонироваться как самостоятельные музейные экспонаты.

Но создание нового полотна - это совершенно иной процесс. Художник не может просто механически перенести изображение с цифровой копии на холст. Современные технологии помогают - существуют высокоточные цифровые материалы, архивные фотографии, научные исследования, - однако они лишь инструмент. Главную работу по-прежнему выполняет художник.

Необходимо понять авторскую манеру Франца Рубо, почувствовать его живописный язык, цветовое решение, особенности композиции. Нужно не просто повторить изображение, а сохранить художественный характер произведения. Это требует огромной профессиональной подготовки.

Можно сказать, что при создании новой картины художник свободен в своем замысле, а при воссоздании он берет на себя огромную ответственность перед историей, перед автором произведения и перед будущими поколениями зрителей. Здесь нет права на ошибку.

Вы возглавляете студию, которая за девять десятилетий стала фактически отдельной школой отечественного батального искусства. С одной стороны, перед вами стоит задача сохранять традиции, заложенные Грековым, а с другой - отвечать на запросы современности. Чем сегодня живет студия? Какие направления и новые художественные формы появились в ее работе в последние годы?

Татьяна Самарская: Главная задача студии остается неизменной с момента ее основания в 1934 году - это художественное осмысление истории нашей страны, подвигов российской армии и создание произведе