О том, как развивались и менялись театры, рассказали в Музее Москвы

Москва — город, подаривший миру понятие психологического театра. От первых общедоступных представлений до современного фестиваля «Театральный бульвар» традиция не прерывала развития ни в годы революций и потрясений, ни в эпоху электронных сервисов, киноплатформ и переизбытка развлечений. 

«Комедиальная храмина» на Красной площади

С чего начинался московский театр? С балаганных представлений на больших ярмарках и рыночных площадях. В 1702 году по велению Петра I на Красной площади, вдоль Кремлевской стены между Спасскими и Никольскими воротами, возвели «Комедиальную храмину» — первый государственный общедоступный театр. Играть в нем доверили немецкой труппе Иоганна Христиана Кунста, который был одновременно и режиссером, и художником, и артистом.

«Стоили ярлыки (так назывались первые билеты) 10, шесть, пять и три копейки — дороговато для простого люда. Петр I приказал городские ворота запирать в Кремле, Китай-городе и Белом городе до окончания спектаклей, чтобы зрители не уходили домой раньше времени. В репертуаре значились мелодрамы, комедии Мольера, буффонады — это было необычно и приводило в восторг москвичей», — рассказывает Ирина Карпачева, начальник отдела «История Москвы» Музея Москвы. 

Президент тайного совета герцога Голштинского, граф Геннинг-Фридрих Бассевич детально описал московское новшество: «В Москве существовал театр, посещаемый только простым народом и вообще людьми низкого звания. Драму обыкновенно разделяли на 12 действий, которые еще подразделялись на столько же явлений или сцен, а в антрактах представляли шутовские интермедии, в которых не скупились на пощечины и палочные удары. Такая пьеса могла длиться в продолжение целой недели, так как в день разыгрывали не более третьей или четвертой ее части». По сути, это были первые сериалы, и работавшему москвичу такие посещения давались тяжело.

В конце 1703 года Кунст внезапно заболел и умер, а труппа запросилась домой, в Германию. Их заменили русскими учениками, но дело не пошло. В 1706 году театр закрыли, а здание разобрали. Однако театральная жизнь не прекратилась — представления продолжились в Преображенском.

Усадебные театры: домашние сцены аристократов

Во второй половине XVIII века аристократы увлеклись театром не на шутку. Домашние театры влиятельных семейств стали дорогой в жизнь для многих крепостных актеров, музыкантов и художников. Хозяева нанимали для труппы лучших учителей, отправляли талантливых молодых крестьян учиться за границу и соревновались друг с другом в изяществе и профессионализме постановок.

Театр Шереметевых слыл лучшим среди 23 крепостных театров, действовавших в Москве в конце ХVIII века, — графы видели в этом важную просветительскую функцию. Театр в Кускове завел Петр Борисович, но настоящих высот он достиг при его сыне Николае Петровиче, создавшем школу для талантливых крестьянских детей в возрасте от девяти до 13 лет со строгой дисциплиной и высоким уровнем образования, обучением пению, танцам, иностранным языкам. В одном из повелений об отборе мальчиков Шереметев указывал: «Доставить в дом самых толстых и густых ревунов с хорошими фигурами и знающих нотное пение теноров для театра».

В театре раскрылись актрисы Прасковья Ковалева-Жемчугова, Анна Буянова-Изумрудова, танцоры Татьяна Шлыкова-Гранатова и Кузьма Деулин-Сердоликов. Артистам давали вторую фамилию — псевдоним по названиям драгоценных камней. И они действительно стали россыпью талантов русской сцены.

Представления шли летом как в закрытом театре, так и в «воздушном», то есть на улице. Посетить усадьбу Кусково легко и сейчас. Здесь проходят спектакли, концерты классической музыки, городские фестивали. 

Останкинский дворец-театр

Останкинский дворец стал признанием в любви к женщине и театру. В 1792 году Николай Шереметев начал строительство дворца-театра в подмосковном имении Останкино.

Возлюбленная графа, крепостная Прасковья Ковалева-Жемчугова, была одной из самых ярких его актрис. Влиятельный аристократ тайно обвенчался с ней, а после смерти жены в 1803 году просил государя признать законность брака и единственного наследника — сына Дмитрия. Главный хранитель музея-заповедника «Останкино и Кусково», кандидат исторических наук Ольга Еремина объясняет глубину этого поступка: «Николай Шереметев был погружен в идеи просвещения, гуманизма и очень увлечен театром. Мне кажется, что эти театральные идеи он перенес в свою жизнь. Ведь на сцене граф, встречая пастушку и видя, насколько она мила и добродетельна, игнорирует ее социальное положение. Главное — человек, его качества».

В оснащенном по последнему слову техники театре прошло всего четыре выступления. В 1803 году Прасковья скончалась от туберкулеза, Николай Шереметев пережил ее всего на шесть лет. Дворец будто заснул — и это пошло ему на пользу: он сохранил подлинность и аутентичность. Сейчас уникальный памятник архитектуры реставрируют, но для посещения в теплый сезон уже открыт Египетский павильон.

Театр Дурасова в усадьбе Люблино

Не менее известен был театр в усадьбе Люблино, принадлежавшей Николаю Дурасову, холостяку, чудаку и заядлому театралу. Интересно, что залы его дворца, построенного в форме креста, обладают прекрасной акустикой.

Считается, что местная труппа особенно славилась замечательными голосами. Актеры из крепостных крестьян тоже обучались сценическим искусствам, как было заведено и у Шереметевых. Николай Дурасов завещал вольные всем своим артистам, после его смерти многие из них нашли работу в императорских театрах Москвы и Петербурга.

Дворец Н.А. Дурасова в музее-заповеднике «Кузьминки-Люблино» открыт для посещения круглый год — здесь по-прежнему проходят концерты, выступления. 

Малый театр и Островский

Михаил Садовский, Павел Мочалов, Михаил Щепкин, Мария Ермолова — имена московских актеров Малого театра вписаны в историю. Михаил Щепкин — один из новаторов реалистического театра, создавший собственную актерскую школу, Мария Ермолова — сама по себе эпоха русского театра, по словам Константина Станиславского. А московский драматург Александр Островский подарил бессмертные сюжеты, актуальные и сегодня.

«В чем особая гениальность Островского? Он первым из русских драматургов вывел на сцену особых персонажей — со всеми проблемами, страстями, пороками, которые были присущи человеку не только XIX столетия. Он невероятно современен и сегодня», — рассуждает Ирина Карпачева. 

Новаторы московской сцены

К концу XIX — началу XX века московская традиция театра была профессиональна и сильна, но ее ждал новый этап развития, который изменил театральные тенденции во всем мире. 

Московский Художественный театр (МХТ) имени А.П. Чехова, основанный в 1898 году режиссерами-новаторами Константином Станиславским и Владимиром Немировичем-Данченко, становится ведущим драматическим театром России и влияет на всю мировую культуру. Константин Станиславский противопоставил искусство представления искусству переживания и создал систему, которая основывается на погружении актера в психологию персонажа, в предлагаемые обстоятельства. На этом и сегодня базируется мировая театральная школа. Именно в МХТ родилось понятие психологического театра.

Здесь Антон Чехов получил признание как драматург, а парящая чайка стала символом театра, запечатлев в узнаваемой эмблеме триумф его пьесы «Чайка» и психологической драматургии. Вот как описывал один из спектаклей МХТ «Живой труп» Константин Паустовский: «На сцене я видел настоящую Москву, суд, слышал песни цыганок».

Яркой фигурой мхатовской школы стал Михаил Чехов — племянник Антона Павловича. В 1912 году Константин Станиславский позвал его работать в театр. Михаил